作者 | 阿 po
盲目的爱，究竟能( néng)让人走向哪里？
悬疑剧《目( mù)之所及》选择了从这样一( yī)个看似极端的设定出发( fā)，把故事里的罪与罚、母女( nǚ)之间的爱恨牵绊层层剥( bō)开，让人看清更贴近现实( shí)的情感真相。剧中没有神( shén)探开挂式的破案，而是用( yòng)一个个角色的动机与挣( zhēng)扎，回应人物心底熟悉的( de)困境与选择：目之所及，未( wèi)必是真相，但目力之外，总( zǒng)有人性最隐秘的温度。
这( zhè)部由承皓影视打造，极尽( jǐn)探讨现实情感的悬疑剧( jù)，自 8 月 28 日上线爱奇艺迷雾( wù)剧场以来，在热播期内常( cháng)居云合、灯塔、德塔文、Vlinkage 等第( dì)三方数据榜 Top3，云合霸屏榜( bǎng) S+ 持续领跑同期剧集，市占( zhàn)率最高达到 12.7%，爱奇艺站内( nèi)热度峰值 7969，完播率领跑同( tóng)题材剧集，灯塔数据显示( shì)其累计播放量仅半个月( yuè)已突破 2.6 亿，集均突破 1600 万。
作( zuò)为全剧 16 集的强类型风格( gé)化悬疑题材作品，该剧开( kāi)播 5 天即开启加更礼、9 天会( huì)员完结、15 天非会员收官，在( zài)播出周期短、观众垂直圈( quān)层的前提下，该剧凭借扎( zhā)实的内容与演员表演，很( hěn)快吸引观众沉浸追看，以( yǐ)超越不少同期排播的更( gèng)大体量古装剧及上星剧( jù)的播出效果，在有限的窗( chuāng)口期里交出超预期的答( dá)卷。
最为难得的是，它的播( bō)出档期恰逢“九三”大阅兵( bīng)、七夕档以及年度爆款《生( shēng)万物》几乎吸干大盘的时( shí)期，但《目之所及》依旧在类( lèi)型受众中得到了最大化( huà)的反馈与影响力，播出成( chéng)绩的含金量不言而喻。该( gāi)剧对于制作方承皓影视( shì)而言，是公司成立后的第( dì)二部作品。首次涉猎垂类( lèi)悬疑剧，这一枪打得准，意( yì)味着团队的创作判断和( hé)执行效率经得起市场考( kǎo)验，也意味着在长剧行业( yè)容错率越来越低的当下( xià)，小而美的公司依然能够( gòu)凭借“内容为王”的硬道理( lǐ)赢得观众的信心。
《目之所( suǒ)及》总制片人、承皓影视创( chuàng)始人巫天旭
《目之所及》总( zǒng)制片人、承皓影视创始人( rén)巫天旭，在与娱乐资本论( lùn)（id:yulezibenlun）的对话中，并没有回避项( xiàng)目孵化过程中的一系列( liè)难题。剧本的反复推翻，与( yǔ)演员进行角色共创，轻体( tǐ)量影视公司在行业艰难( nán)期的选择等等。透过他的( de)讲述，可以看到的不只是( shì)一次《目之所及》的创作复( fù)盘，更是一种在起伏市场( chǎng)中摸索前行的创作方法( fǎ)与实践路径。
从角色共创( chuàng)到现实关照的创作密码( mǎ)
情人的死亡，溢水的浴缸( gāng)，阴郁的房间，相恨的夫妻( qī)。《目之所及》的故事开头和( hé)许多悬疑剧一样，用电影( yǐng)质感将观众吸入重重悬( xuán)念之中。
在备受期待的情( qíng)节反转、钩子与真相的闭( bì)环之后，故事的结尾却出( chū)人意料。
“看到烟花你就自( zì)由了。”大部分观众应该都( dōu)没想到，会在迷雾剧场里( lǐ)因为一场爱情大戏而动( dòng)容。但没有人会质疑拉满( mǎn)的悬疑氛围里，以情动人( rén)的内核，不止爱情，还有亲( qīn)情和友情。
剧中，罗晋饰演( yǎn)的双胞胎苏牧凡与苏牧( mù)心彼此替身，白月光的弟( dì)弟与年少相知又久别重( zhòng)逢的曲桐互相顶罪，施慕( mù)仙与施悦、沈静与曲桐两( liǎng)对母女的纠葛，都是一刀( dāo)切开人心的设定。极端甚( shèn)至残酷，却并没有变成猎( liè)奇的噱头，而是在人物一( yī)次次推翻和挣扎之间，让( ràng)观众看到了熟悉的困境( jìng)，同时也是这部剧诞生的( de)原始主题：盲目。
作为曾经( jīng)平台的制片人，巫天旭接( jiē)触过海量的项目，过往作( zuò)品中也不乏《余生，请多指( zhǐ)教》《沙海》等爆款剧。成立承( chéng)皓影视后，第二部作品剧( jù)选择了竞争激烈的悬疑( yí)题材，又该如何做出差异( yì)化？
“从盲人男主苏牧心与( yǔ)女主曲桐之间的顶罪，让( ràng)我们看到了‘盲目’的主题( tí)。其实很多人‘盲目’的底色( sè)都是爱，我们就通过故事( shì)里的男女主与几对母女( nǚ)关系，去探索‘盲目’之下究( jiū)竟藏着怎样的爱。”这种盲( máng)目恰恰揭开了真实的温( wēn)度，这样的立意让《目之所( suǒ)及》有了悬疑剧之外的情( qíng)感锋芒。
毕竟如果只是一( yī)部悬疑剧，它很容易陷进( jìn)类型的窠臼，表达人物背( bèi)后的情感真相，做出现实( shí)关照，实现角色共鸣，才是( shì)一种有效创新。
于是故事( shì)的重心被放到母女关系( xì)、家庭羁绊和人性灰度的( de)展示上。这样处理，不仅让( ràng)剧集保有类型上的紧张( zhāng)感，更有现实共鸣的厚度( dù)。
剧本的诞生过程并不顺( shùn)利。巫天旭回忆，“前年 10 月有( yǒu)一版剧本已经进行到前( qián) 10 集，但被我和导演全部推( tuī)翻，因为那一版剧本虽然( rán)更紧张刺激，但会导致后( hòu) 6 集无法填坑，所以我们又( yòu)用现在的叙事逻辑把前( qián) 10 集重新走了一遍。”
影视项( xiàng)目的孵化过程难免遇到( dào)这样的破与立，这种推翻( fān)往往意味着额外的时间( jiān)和成本，但团队坚持要把( bǎ)逻辑和情感走通。这绝非( fēi)简单的线性过程，而是充( chōng)满矛盾与反复的螺旋式( shì)上升，前期对细节越是执( zhí)拗，成片里的情感关系越( yuè)是动人，人物也越是扎实( shí)。
这种动人与扎实，还来自( zì)于演员的深度参与。从前( qián)期演员考虑是否接下角( jiǎo)色，到开机前的全体围读( dú)，每一位演员都会频频追( zhuī)问自己的角色动机与逻( luó)辑。
对于王子文来说，她与( yǔ)曲桐截然不同，生活中非( fēi)常有女性力量的她，在代( dài)入曲桐时会考虑真的杀( shā)了施悦或者苏牧心。这正( zhèng)是巫天旭希望将原本剧( jù)情中删掉的部分，曲桐不( bù)能真的杀人，大部分观众( zhòng)是无法共情一名真正的( de)杀人犯。
饰演曲桐母亲沈( shěn)静的陈瑾则与王子文考( kǎo)虑着相反的事情，沈静所( suǒ)遇到的大部分事情会让( ràng)陈瑾认为还不至于走到( dào)需要杀人的那一步，那沈( shěn)静的杀人动机是什么？一( yī)番讨论之后，情感落点到( dào)了沈静与哥哥苏牧心的( de)决裂戏份上，在女婿苏牧( mù)心说出了“想要我们分开( kāi)，除非我死，要么她（曲桐）死( sǐ)”之后，沈静真实感受到女( nǚ)儿被威胁，因此真正动了( le)杀心。
罗晋的难点，相比饰( shì)演善心盲人弟弟苏牧凡( fán)，更多的在于去找哥哥苏( sū)牧心对于曲桐的“爱意”合( hé)理性上。后来罗晋为哥哥( gē)构建了一套狭隘自私的( de)逻辑体系，在这套逻辑里( lǐ)，苏牧心无法接受自己将( jiāng)满心爱意献上之后却换( huàn)不来曲桐等量的爱意，所( suǒ)以在曲桐每次对苏牧心( xīn)说出“你变了”的时候，破防( fáng)的苏牧心都会对其施暴( bào)。
“有时候我们自己以为剧( jù)本已经够清楚了，但演员( yuán)会站在人物的角度，提出( chū)完全不同的疑问。”包括饰( shì)演周密的余男、饰演施慕( mù)仙的艾丽娅，这种追问逼( bī)着巫天旭和团队一起重( zhòng)新梳理人物弧光，最终与( yǔ)演员“共创”出更有血肉的( de)角色，让《目之所及》的故事( shì)骨架更经得起推敲，更触( chù)动人心。
低容错时代的生( shēng)存方法论
从创作细节到( dào)整体结构，巫天旭和团队( duì)都在寻找一种能兼顾观( guān)众期待与作品厚度的答( dá)案。与此同时，他们始终保( bǎo)持着一种平衡感，既要回( huí)应当下观众对“快节奏”“强( qiáng)反转”的追求，又不能牺牲( shēng)长剧该有的逻辑和厚度( dù)。
于是，《目之所及》在体量上( shàng)以全剧 16 集的长度保持紧( jǐn)凑，又在前 8 集做了情节的( de)全面铺排，8 集之后钩子回( huí)收，情节逐渐闭环。这也是( shì)巫天旭所考虑的，吸收部( bù)分短剧优势，但不只停留( liú)在表面的爽感，剧集后半( bàn)段会让观众感受到人物( wù)关系和情感越来越沉。
这( zhè)种节奏设计，是对当下审( shěn)美的一种呼应，也是承皓( hào)影视创作精品长剧的一( yī)种实践方法：类型剧的外( wài)壳，现实关照的内核，审美( měi)上的突破。承皓影视选择( zé)了“盲目的爱”这样一个看( kàn)似小众的切口，用现实主( zhǔ)义的手法把它撑开，最终( zhōng)形成了差异化。
这样的思( sī)路，让《目之所及》不必依赖( lài)流量明星卡司，也能在市( shì)场上立得住。这意味着它( tā)的核心价值并不是流量( liàng)，而是内容质量和口碑。换( huàn)句话说，它证明了一件事( shì)：即使是在长剧行业大盘( pán)整体低迷时，只要作品本( běn)身扎实，仍然能穿透噪音( yīn)，获得观众的认可。
正是因( yīn)为行业整体趋紧，这样的( de)成果才显得尤为不易。平( píng)台和观众的注意力越来( lái)越集中，市场容错率一再( zài)降低，轻体量公司更没有( yǒu)多余的试错空间。巫天旭( xù)对这一点有着清醒认知( zhī)，所以承皓影视谨慎选题( tí)，注重打磨逻辑与情感，既( jì)要回应市场趋势，又不能( néng)被趋势裹挟，尽量每一个( gè)项目都准确，让作品可以( yǐ)稳稳落地。
在巫天旭看来( lái)，可以保证项目准确又高( gāo)质量，核心在两点：创新性( xìng)与审美力。
其中创新性并( bìng)非停留在设定层面，特殊( shū)的身份、极端的剧情，只是( shì)故事的外壳，真正的“新”，一( yī)定要从现实里来。
巫天旭( xù)直言，“不止悬疑剧，任何时( shí)候任何题材的项目，它的( de)现实关照到底是什么？当( dāng)内容本身体现的现实关( guān)照一旦和当下人的某种( zhǒng)情绪或者社会现实状态( tài)产生了强烈的关联，大家( jiā)本质上就觉得这个东西( xī)是创新的，它就能脱颖而( ér)出了。”比如《目之所及》所抓( zhuā)住的母女之爱折射出的( de)，就是与很多影视剧中提( tí)到的父子、父女关系不同( tóng)，也是中国社会中更为独( dú)特的亲情关系。
另一方面( miàn)，审美力则关乎团队的搭( dā)建与项目的把控。巫天旭( xù)强调“找专业的人做专业( yè)的事”，他并不认同制片人( rén)“一手抓”的做法，而是更在( zài)意如何把合适的人组合( hé)在一起，并为他们设定清( qīng)晰的方向。
“我脑海里面会( huì)有一个大致的框架，但是( shì)这个框架的实施者是导( dǎo)演，是我们整个的服美化( huà)道各个环节的团队，当我( wǒ)把我的一个框架性的想( xiǎng)法告诉他们之后，其实我( wǒ)要做的是一个验收的工( gōng)作，我要去看我的想法在( zài)他们的加持之下能呈现( xiàn)出来一个什么样的东西( xī)。”
这种思路在《目之所及》中( zhōng)就体现在对整体风格与( yǔ)质感的追求上，每一个环( huán)节都围绕角色的心理逻( luó)辑展开，哥哥苏牧心服装( zhuāng)上的“盔甲感”与弟弟苏牧( mù)凡衣着的松弛感，就是造( zào)型指导雷舒羽从细节上( shàng)服务于人物塑造的做法( fǎ)。
包括毛鲲宇导演用电影( yǐng)质感的视听拍摄手法所( suǒ)呈现的的精品剧审美标( biāo)准，正是当下长剧面对短( duǎn)剧冲击时不可或缺的竞( jìng)争力。随着电视大屏用户( hù)的增加，长剧可以发挥质( zhì)感上足够精致、视听层面( miàn)足够沉浸感的优势，进而( ér)让更多观众愿意停留。
可( kě)以说“现实关照”和“审美突( tū)破”是承皓影视达成准确( què)率与稳定性的方法论，也( yě)是他们的底气所在，这样( yàng)的坚持不仅是一种创作( zuò)哲学，更是小而美公司生( shēng)存与突破的必要条件。
“小( xiǎo)而美”制作公司的精准出( chū)击
如果说《目之所及》是承( chéng)皓影视交出的一份优秀( xiù)成绩单，那么接下来，他们( men)或许可以用更多的项目( mù)与稳定的制作节奏，证明( míng)好成绩并非偶然。
在承皓( hào)影视一年前发布的片单( dān)中，还有 5 部作品正在有序( xù)推进，会在接下来的三年( nián)里，以每年一到两个项目( mù)的节奏陆续开机，项目类( lèi)型以女性受众为主，横跨( kuà)现实、古装、都市情感等多( duō)个赛道。
《稳住吧，女王》《开到( dào)荼蘼》《果果的婚事》三部现( xiàn)代题材，延续了现实题材( cái)的深度切口，以讨论不同( tóng)年龄、境遇的女性为主题( tí)，讨论婚恋观、事业观、情感( gǎn)纠葛的成长之路；《被渣后( hòu)和前夫破镜重圆了》以仙( xiān)侠的方式讲述双强男女( nǚ)主的破镜重圆，是团队正( zhèng)在开发的重点古装大 IP；《冠( guān)盖满京华》则是与编剧洪( hóng)靖惠合作，尝试原创的古( gǔ)装项目。这些项目看似题( tí)材各异，却都承载了承皓( hào)影视在现实关照上的共( gòng)性。
问及巫天旭项目开发( fā)的顺序，他笑言，“（编剧）高满( mǎn)堂老师曾经给我讲过一( yī)个养鱼逻辑，池塘里放了( le)几条鱼，哪条先长肥了就( jiù)先捞起来。如果站在一年( nián)前看这份片单，《目之所及( jí)》也不会是最快的那部，但( dàn)计划伴随着变化，恰好它( tā)先成熟了，就开机了。”
承皓( hào)影视作为小而美团队，所( suǒ)有成员都集中于内容开( kāi)发，作为总制片人，巫天旭( xù)不仅负责团队管理，更深( shēn)度参与创作与制作环节( jié)，从开发到成片都会亲力( lì)亲为。可以说承皓影视中( zhōng)的每一位成员，都能做到( dào)对项目剧本倒背如流，无( wú)论是编剧、导演或者演员( yuán)随时提问，都能即时回应( yīng)。对于一个轻体量公司而( ér)言，这种“全员皆内容”的状( zhuàng)态，既是压力，也是优势。
和( hé)许多追求规模化的公司( sī)不同，承皓影视的目标从( cóng)一开始就不是铺量，而是( shì)精准。正如巫天旭所说，公( gōng)司只做内容生产，不涉足( zú)经纪等业务，把全部资源( yuán)与心力都投在项目本身( shēn)。这种聚焦可以保证他们( men)在与平台合作时，项目质( zhì)量的稳定性，平台看到的( de)不是一个拥有扩张欲的( de)公司，而是一支务实且愿( yuàn)意把剧本一页页翻透的( de)内容团队。
《目之所及》的成( chéng)功，或许让外界又一次注( zhù)意到承皓影视这个年轻( qīng)的厂牌。更重要的是，这部( bù)剧证明了团队的方向：哪( nǎ)怕行业仍在冷静期，好的( de)内容团队依然有可能用( yòng)精确判断和高效执行的( de)“狙击式打法”跑出成绩，进( jìn)而靠作品本身建立品牌( pái)信任。
对整个行业而言，承( chéng)皓影视以“小而美”团队的( de)姿态坚持做内容，不仅有( yǒu)了亮眼的开端，也让市场( chǎng)看到另一种可能：在等待( dài)风口的间隙，依然有人愿( yuàn)意把全部心力投注在内( nèi)容本身。
《目之所及》只是一( yī)个开始，随着片单逐步展( zhǎn)开，承皓影视正在尝试用( yòng)稳定的节奏和真实的作( zuò)品，搭建属于自己的品牌( pái)壁垒。或许正如巫天旭所( suǒ)言，“我们没有资格失败”，正( zhèng)是这种零容错的压力，让( ràng)巫天旭和他的团队更珍( zhēn)惜每一次机会，也让他们( men)的每一步走得更为坚实( shí)。
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